作家张爱玲在散文《百无禁忌》中从前写道，她人生中的第一笔稿酬，便是被自己拿去买了一支小号的口红——寥寥数笔，就写出了女人与口红的不解之缘。

  究竟，只需女人知道，口红意味着什么。也只需女人知道，为什么只需涂对了口红，就能如具有了自己的追光灯一般，分分钟敞开“主角光环力”。

  在幕布翻开之前，谁都没办法确保，自己能在舞台中心的追光灯下，满有把握，光彩照人。——除非，妳的死后，有别的一种“奥秘的力气”，以忠实而牢靠的方法，静静保卫着妳的主角光环。

  当李蔓瑄在幕布前表现出稍稍犹疑，整个团队都敏捷活动了起来。不管是毋忝厥职的造型师、正在紧锣密鼓摆放动作里的舞者、妥当用对讲机控制着整个秀场的导演，仍是繁忙地络绎在各个流程里的场记……没有大声呼叫，也没有心急火燎，没有手足无措，也没有手忙脚乱——并不是一切的作业都需求被说出来才会被体会，就好像这支短片里的情节推动：没有一句剩余的告知，作业就已得到了最好的组织。

  李蔓瑄得到的那一支口红，色彩中正，光泽浓郁，一涂一抹之间，整个人瞬间气场全开，就好像幕前的追光灯照射到了暗地一般，让她和她的成员流光溢彩。

  关于美这件事，出镜的六位女人，在咱们的快问快答环节里，她们给出了各不相同、但又互为表里的答复——

  Shirley Milan：不太会有占有欲，可是我自己会想要看到，也想让他人看到。

  这个由女人组成的团队所具有的高度默契，让她们之中的任何一个人都知道而且深信，为了成果互相最好的姿态，每一个“她”，都会在第一时间知道对方想要、而且最适合的是什么——既是美各有志，也是美美与共。

  从某个视点来说，今世女人就像短片中的女主和她的小组成员，不论是在作业上仍是生活上，其实都具有着许多长辈艳羡不已的夸姣年代：要知道，在欧洲中世纪，保存的社会风气从前让女人乃至无法自由地运用口红来打扮自己，更不用说出门作业。

  直到上世纪二十年代，第一波女人主义浪潮兴起，“Flapper Girls”开端应战固有的审美逻辑，用短发、短裙以及进入职场展现个人才调的方法，来证明女人自我认识的兴起。性情和形象各异的女人人物们，也开端在是非电影的大银幕上表现出不同的特质和魅力。

  正是背靠这样的新浪潮，口红的色彩耶开端变得浓郁和丰满——意图是在是非两色的画面中，以加深的唇色来强化女演员的脸部特征，让每一个观众都能透过她们鲜活的扮演，来知道一个又一个愈见明晰的女人人物。可是直到近代，女人和口红仍然像她们在电影中的定位相同，一直没有走出“烘托”的人物。

  没有什么好作业会是一蹴即至的，口红和它背面所标志的女人认识和女人力气也是相同。在女导演朱丽·泰莫的电影《弗里达》中，浓郁的红唇被赋予了另一种更具力气的涵义。

  这部以墨西哥女画家弗里达·卡罗生平为主题的电影中，弗里达自画像里涂改着浓郁唇膏的容貌让人的形象分外深入。作为一个才调冷艳绝伦的画家，这一抹浓郁的赤色是她难以想象创意和生机的再现，而回忆她苦难却又绚烂的人生，赤色好像又成为了她强壮魂灵的独白。

  所以，唇妆和口红之于女人的真实含义，唯有完完全全的女人视角才干充沛洞悉——就好像，只需女人，才会懂得另一个女人在何时需求、以及最适合哪种唇色。究竟，它不仅仅一支口红，更是女人和女人之间的志同道合与天然生成默契。它不仅是一支口红，它仍是女人自我认识表达以及点亮主角光环的魔法钥匙。

  李蔓瑄扮演的短片主角和她戏里戏外的团队所展现出来的表现力，让口红以逾越其物理特点的方法诠释着女人的集体之美，每一个人都有着绝无仅有的魅力和光辉。

  当走上舞台中心，在她们光环背面的，是她们的自傲，以及炫色细金 #914增加的气场：清透的水光质感，偏梅子调的波子杨梅红，配以金色的管身，既复古又浓郁。恰如雅诗兰黛夫人说过的那样，“每位女人都能有美的力气”。不论是幕前大放异彩的她们，仍是在暗地各自精彩的她们，美都来自于她们的自傲和生机，以及“美美与共”的力气。

  没错了，还有什么人能比自己更清楚自己对美丽人生的寻求呢？还有谁比女人更了解女人所期望具有的美和力气呢？就好像短片中，李蔓瑄脸上的犹疑不过一闪而过，最适合她的唇色现已被递到了她的手上，给予她掌控追光灯的稳妥和笃定。

  唯有女人，才会在无声默契的指引下，懂得她何时需求以及最适合的唇色；只需女人才知道，口红对她们来说，究竟意味着什么。

  出演（按进场次序）：Shirley Milan、林娜、王骞、阳忠卓玛、邱明